Cómo hacer contouring sin que se note: dónde va la sombra, con qué brocha y cómo se funde

Y la regla que lo resume todo: si al terminar se distingue dónde empieza y dónde acaba el sombreado, hay que seguir difuminando. Un contorno bien hecho no se ve; se ve que el rostro tiene más forma.

La crema se funde con la piel y da un resultado más natural, sobre todo en piel seca o madura; pide más mano, porque se mueve mientras se trabaja. El polvo es más fácil de controlar y de corregir, y va mejor en piel grasa. Para empezar, polvo. Para foto y para piel madura, crema.

Si se usan los dos, el orden importa: la crema va sobre la base y antes de los polvos, porque necesita piel sin sellar para fundirse; el polvo va al final, para fijar y ajustar la intensidad. Al revés, la crema levanta el polvo que ya está puesto y deja el sombreado con cortes.

No se dibuja donde dice un esquema: se busca el hueso. Con el rostro relajado, sin meter mejillas, apoya la yema del dedo bajo el pómulo y deslízala desde la oreja hacia la boca: el hueco que notas es donde va la sombra, bajo el hueso, no sobre la mejilla. La sombra empieza en la oreja y termina antes de llegar a la vertical de la pupila; más adentro, hunde el rostro.

Las otras zonas, con menos producto todavía: la línea de la mandíbula, para separarla del cuello; las sienes y el nacimiento del pelo, para acortar una frente alta; y los laterales de la nariz, con muy poco y muy fino, que es la zona donde más se nota el exceso.

Es lo que ningún tutorial explica y lo que cambia el resultado. El contorno se hace con dos brochas, porque colocar y fundir son trabajos opuestos:

• Para colocar la sombra bajo el pómulo: una brocha biselada, como la B100. El corte en ángulo se apoya bajo el hueso y sigue su línea sin salirse a la mejilla. Para polvo, de pelo suelto; para crema, la T147 (compacta, de fibra sintética, que deposita sin arrastrar).
• Para fundir: una brocha esponjosa, de pelo suelto y sin producto, como la B110. Se pasa al final, en la dirección del sombreado, nunca en círculos, hasta que desaparece el borde.
• Para la nariz: una brocha pequeña de corte recto, como la T147, o una lengua de gato pequeña, como la S134. Deposita una línea muy suave en el lateral, que luego se funde con la esponjosa.
• Para la luz: una brocha pequeña de punta redondeada, como la B105, que ponga el iluminador en una franja y no en la mejilla entera.
• Para el velo general de luz (piel, no producto), la B110: reparte muy poco en mucha superficie. Y para la frente y el puente de la nariz, donde la franja es más ancha, la S121 o la B105.

La brocha que ha colocado la sombra no puede fundirla: lleva producto, y en vez de romper el borde lo extendería a una zona nueva. Las de este trabajo están en brochas para contorno.

• Se carga la biselada con poco producto y se descarga en el dorso de la mano. Con stick en crema, dos trazos cortos bajo el hueso y a la brocha.
• Se apoya el canto bajo el pómulo, en la oreja, y se lleva hacia la nariz con presión ligera, parando antes de la vertical de la pupila: el gesto hacia dentro y hacia arriba es el que levanta el pómulo; hacia la boca lo caería.
• Se funde con la esponjosa limpia, hacia arriba y hacia la sien: el gesto hacia arriba levanta el rostro; hacia abajo lo cae.
• Mandíbula, sienes y nariz, con lo que queda en la brocha, no con carga nueva.
• La luz en el lado contrario de cada sombra: parte alta del pómulo, centro de la frente, puente de la nariz, arco de cupido. Uno mete, el otro saca. Puesto solo, el sombreado deja el rostro apagado en vez de esculpido.
• Se mira de frente con luz natural. Si se ve una línea, se sigue fundiendo; si se ha perdido, se añade poco y se vuelve a fundir.

La raya se ve: falta difuminar, con la esponjosa limpia y en la dirección del sombreado. Si no basta, un poco de polvo translúcido por encima suaviza el borde sin quitar la sombra. Queda naranja: era bronceador, no contorno; se corrige con un polvo translúcido y, la próxima vez, un tono más frío. Queda demasiado bajo: se dibujó sobre la mejilla en vez de bajo el hueso, y hunde el rostro; se difumina hacia arriba con la esponjosa y se pone la luz en el pómulo para subir el foco.

Las seis formas de rostro de los tutoriales se reducen a esto: redondo, sombra bajo el pómulo en diagonal hacia la sien y en los laterales de la frente; alargado, sombra en el nacimiento del pelo y en la barbilla, nada en los laterales; cuadrado, sombra en los ángulos de la mandíbula y de la frente para redondearlos; ovalado, solo bajo el pómulo, y poco. En piel madura, siempre en crema, siempre menos, y la luz mate: el brillo marca la textura.